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  • 主 演 :江美仪 吴廷烨 吴岱融 董南菲 阮民俊 黄韵材 甄思羽
  • 类 型 :香港剧
  • 地 区 :美国
  • 年 份 :2008
  • 别 名 :danger encounter
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低俗小说骑士影院剧情介绍

  《危险人物》是亚洲电视制作的奇案式剧集,监制是郑伟文,共30集,此剧于2005年首播,故事以翁静晶所著的同名作品《危险人物》为蓝本,并从中精选了十一个个案,并请来翁静晶担任剧集的顾问及主持。奇案式剧集向来是本台的强项,过去的《十大奇案》、《十大骗案》等均取得上佳收视,深受观众欢迎。今次更是推陈出新,以近年经典奇案作为剧集基础,配合著名主持人翁静晶,以其专业的法律观点,以及专栏作家的感性角度,像这样的“传奇人物”为观众细数历代奇案的“危险人物”,可谓相得益彰,先声夺人。
  本剧以全新演绎手法拍摄,大量采用外景、实景,益增剧力万钧,极富电影感!加上剧情流畅,节奏明快,言之有物,保证较过去的奇案剧集更为震撼,更为牵动人心。演员阵容鼎盛,如吴廷烨、吴岱融、何贵林、林伟、八两金、陈观泰、李影、张豪龙、张嘉伦、杜挺豪、陈宝辕、白标、吕有慧、黄韵材、刘锡贤等,所选角色戏份浓厚,都能给予很大的发挥空间施尽浑身解数演出精彩。
  剧本取材严谨,精选十一件奇案作为十一个单元,如〈八仙饭店〉原来此案至今尚属悬案,因为疑凶始终未有承认控罪,也没被提审,到底真相如何?案中疑点的谜团何在?本剧自有详尽分晓。其他还有〈秀茂坪少年杀人事件〉、〈无罪假定〉、〈天水围伦常惨案〉、〈屯门色魔奸十杀三〉、〈校长烧尸〉、〈滚油杀夫〉、〈人头公仔头〉、〈赌命〉、〈宝马山双尸案〉、〈省港枭雄〉等。

低俗小说骑士影院相关资料

 

发行公司: 编剧: 英文名:危險人物 豆瓣评分: 6.6 IMDB评分: 0

在线高清免费观看屏幕: 
制作成本:$8,000,000(estimated) 
危险人物/danger encounter日期:1993年9月 - 1993年11月 
精彩影评:

神乎低俗小说

zephyrc



第一部我看完了以后不知道说什么怎么评价的片子。整个过程中,被里面超快的台词弄得晕乎,因为只有英文字幕,但是还算知道它到底在讲什么故事,而这个故事还比较吸引人,虽然血腥暴力满篇脏话。
故事结构是最大的买点,但是要我说出个所以然到底好在哪里又说不出来。看了一下别人详尽的分析才恍然大悟,原来是这么回事,导演绝了!!!
的确很经典,胜过《红》拿到1994年金棕榈也不是盖的,神乎低俗小说,导演把我们骗了,太不俗了!!!
附:
仔细回想起来,如东郭一般理解力低下、低级趣味的人,在路过琳琅满目的书报亭的时候,能够让我驻足的和花钱的,往往是一些如《x友》之类的小报:没有太多的广告,豆腐块大的一篇篇文章,篇篇独立,上至天文地理、怪力乱神,下至家长里短、市井八卦,无奇不有,无所不包,看起来并不费神,也不需要太记得,如厕的时候、坐车的时候、将睡未睡的时候。。。都可以拿出来一读。那些故事都与我的生活如此贴近,却又看似遥远,我有时甚至想,它们中的许多都已经具备了成为“传奇”的条件,只需如此这般这般添油加醋地发挥一番,或许是部不错的小说或者电影呢!有时还想,在那芸芸众多的故事里边,没有风花雪月,没有堆香砌玉,或许就在那散发着隐隐油墨臭味的字里行间里,隐藏着最真实的生活的真相。
字典上对于pulp fiction的解释是这样的:pulp:果肉、动植物浆质;软绵、柔软无力之物;印刷很坏、纸张粗糙的低级趣味的杂志。fiction:虚构、杜撰、捏造;小说;明知不符事实而习惯上仍采用的假设。
电 影
我起初并不知道为什么昆廷。塔伦蒂洛将他的电影命名为《pulp fiction》,还在片头对pulp作出了字面上的解释,但是有一点可以肯定,这是一部虽然长达近3个小时,但却分分钟引人入胜、值得一看再看的电影。虽然导演把电影划分成了三个独立的小故事,但是故事与故事中的人物却是休戚相关的。不可不说,昆廷是个电影怪才,在暴力题材充斥的影坛,他兼收并蓄了东西方影人如林岭东、吴宇森和梅尔维尔暴力电影中的美和酷,他还是好莱坞电影模式的离经叛道者,他让我想起了李小龙的铁拳,李小龙曾经用他的拳头对准相隔不过10几厘米的木板而将木板击碎,昆廷的电影语言,或许原本是没有这样的爆发力的,他只是稍稍做了一些改变,他改变了一下距离,然后重拳出击。。。。他的《低俗小说》,是一个充满智慧的导演的作品,他知道他想要讲述的是什么样的故事,也知道,该怎么讲会使得电影更有力量。
我最感兴趣的是他这部电影的结构。
如果按照影片中故事发生的时间顺序,情节应该是这样的:(1)约翰屈伏塔和山谬尔为老板马沙拉杀人(2)归途中,屈伏塔无意中杀死汽车后座的线人;在山谬尔好友吉姆的帮助下清理杀人现场并处理汽车;后二人进入某餐厅早餐(3)一对情侣餐厅里预谋抢劫(4)屈伏塔和山谬尔搞定餐厅抢劫事件(5)屈伏塔和山谬尔见老大马沙拉,屈伏塔奉命陪伴马沙拉女友美亚。(6)拳击手布治和马沙拉的恩怨
然而在电影中,我们看到的情节顺序却是这样的:(3)(1)(5)(6)(2)(4)
可见,顺序完全被打乱,真是很奇怪的对于电影的解构哦!想来理由只有一个,那就是在这部电影中,导演希望观众尽可能地忽略时间的因素,时间只不过是人物和故事的附着物,因为他要讲述的并不单纯是一个随时间流逝而发生的故事,他也不仅仅满足于把几段故事的来龙去脉说完。他不厌其烦地罗列了如此众多的人物、如此多的事件、如此多的恩怨,他一次次地营造影片每个段落的小高潮,在看似被剪得支离破碎的胶片后面,导演的思维脉络其实一直都很清晰。在忽略时间之后,影片大段蒙太奇的重新排列组合,产生出全新的逻辑归纳与总结。影片也如导演所愿,最终传达出他所想要传递的主旨,其实说起来也是诸多电影中已经被拍得泛滥了的两个字:救赎!
回过头去再假设,如果电影按照事件发生的时间逻辑来演绎的话,大段的“屈伏塔陪伴马沙拉女友美亚”和“布治与马沙拉的恩怨”两段,怎么看着都有些突兀和多余了,倘若要说救赎,从屈伏塔和山谬尔最初杀人到餐厅事件,山谬尔同样可以因为其中的那次被对手开枪射击未中、幸免遇难,而突然领悟到“神的力量”并幡然醒悟,从此放下屠刀,立地成佛。可是作为电影,这样的幡然醒悟是多么的苍白和不足以服人啊!而一旦我们得知了导演的主旨再回过头去看,才猛然发现昆廷的力量,犹如拳头之所以具有强大爆发力的原因,在于那拳头与目标物之间的距离,那距离,恰恰就在这看似多余的两段故事中。
先来看“屈伏塔陪伴马沙拉女友美亚”事件。江湖传闻中的马沙拉,是个惹不起的传奇式的暴戾的大人物,而屈伏塔越是和美亚尽心地玩,越是在放松的气氛中有着莫名的紧张和诚惶诚恐,这种紧张的气氛更由于美亚吸*过量生死攸关时达到高潮,可以说屈伏塔的性命就悬系在因为别人而不确定的因素上。幸运的是他终于逃过了一死。这一段故事同样勾起了观者对于大人物马沙拉的好奇:他。。。究竟是个怎样了不得的大人物?!
谜底就在接下来的“布治和马沙拉的恩怨”中。马沙拉是一个可以左右拳击赛的胜负,一个可以让不听令于自己的人不得不亡命天涯的人,换言之是个可以操纵别人生死的人。但布治和马沙拉却戏剧性地相遇了!我无意复述一遍故事,但这一段确实是整部影片中最具有传奇色彩的一段。当强者和弱者一旦跌入一个全新的环境中的时候,起初的强弱关系便不复存在,势力又将被重新分配,取决于这一切的,也许是更强大的势力的操纵,也许竟然只是一些偶然得不能再偶然的因素。于是当大家都回到同一起点,胜负赢输又是另一番天地了!所以大人物马沙拉落得被鸡奸的境地一点都不奇怪。“花无百日好,人无百日红”,哪有天下的好事都被你占尽的道理?!跟布治一样,见好就收才是正理。虽说:“人就是江湖,有人就有江湖,任谁也逃不出”,但是至少可以选择江湖中的另外一种活法。但首先就是要“离开”。
再来说“救赎”,在屈伏塔和山谬尔一起杀完人之后,山谬尔就萌生了退意,从影片前后来看,山谬尔果真是去意已定,餐厅一幕所作所为,看来他应该真的已经彻悟了,最终离开了这片厮杀的江湖;屈伏塔却没有,他仍然在马沙拉手下听令。山谬尔是个基督徒,他以前往往在杀人的时候自命上帝,如果说他的顿悟在于看见了真正的“神迹”,看见所谓的“神将一切不可能变为可能”,那么屈伏塔看起来就真的有些冥顽不化了!在他的生命里,在电影中,并不是没有诸如此类足以令他顿悟的契机。导演用了长达一小时的时间来讲马沙拉的女友美亚,只不过是为了让她最终讲出了那个看起来有些弱智、根本就不好笑的西红柿的笑话:关于catch up(跟上),ketchup(茄汁)。我觉得这是一个冷酷的谶言:如果跟不上(即“快”)就只有毁灭,象番茄变成茄汁一样被摧毁。把这个笑话放在屈伏塔的命运里,便真的有了一种黑色幽默的味道了:在了却布治和马沙拉的恩怨这段,他不过只是一个无足轻重的棋子,当他从厕所中施施然地出来的时候,恐怕连自己都没弄清楚怎么回事,就被布治干掉了。联想先前布治曾经在电话亭里与人谈到死去的拳击对手的时候说道:“如果他身手较好的话就不会死,如果他不参加拳击赛的话就不会死。”这句话似乎是为屈伏塔,也是为所有沉溺于江湖的失败者的命运做了一个精辟的注脚。———屈伏塔明知道自己身处一个自己相对劣势的环境,却没能和山谬尔一样在某一时刻激流勇退,于是只得在江湖中沉沦,沉沦,直到万劫不复。看来世上没有救世主,能拯救自己的只有自己。死不足惜,死得不明白才弥足可惜。
有关圣经
“我向他们大施报应,发怒斥责他们。我报复他们的时候,他们就知道我是耶和华。 ————(《圣经》以西结书第25章17节)
电影中山谬尔杀人之前总是要朗诵一段圣经,据他所说是《圣经》以西结书第25章17节,可是饶舌的他总是将圣经中的上边几句话发挥成了这样:“正义的人的道路给邪恶的人自私和暴行的不公平所包围,以慈善和好意为名的人有福了,他带领弱者走出黑暗的山谷,他是兄弟的监护人,以及是迷途孩子的寻找人。我向他们大施报应,发怒斥责他们,他们企图毒害和消灭我的兄弟,我报复他们的时候,他们就知道我是耶和华。”几乎所以有关这部电影的评论都不放过这段话,以为是解开电影的关键密钥所在。其实后来山谬尔自己都说了,这段话不过是他信口胡说的。原来类似于《红楼梦》中的“假语村言”!山谬尔之所以说那段话,杀人似乎成为了一种仪式,而他就是那个仪式的施行者。可是到最后,他自己也说不清自己是什么角色,究竟是邪恶呢还是正义,只是有一点可以明白,枪口下的人都是弱者。既然森然无情的枪口可以对准任何人,那么谁都有可能成为弱者。所以那段话,山谬尔从斩钉截铁到不确定,正是他自己的一个社会角色反思的心路历程。也正是基督教所谓自我“救赎”。说到“弱者”二字,现在终于有些明白为何起初将“pulp:软绵、柔软无力之物”的解释罗列出来在片头了。
如同山谬尔,我们俗人对于宗教典籍断章取义理解的东西,总是带着片面、模棱两可和不确定,但是世事的确存在着万千的不确定,也正是那些不确定促成了许多的偶然与必然。在电影《低俗小说》中,这样的偶然简直是比比皆是:美亚在屈伏塔的风衣中发现毒品,布治偶遇仇人马沙拉,马沙拉被恶人点兵点将成为鸡奸受害者,山谬尔和屈伏塔竟然近距离从5颗子弹下逃生,屈伏塔偶然误杀线人,山谬尔和屈伏塔又偶遇餐厅中的打劫者。。。等等。正是这些故事元素使得这部电影层峦叠嶂、高潮迭起,是影片好看的一个重要原因。要把这一切组织成为一个有序的故事,昆廷为头疼于素材太多、故事头绪太庞杂而觉得难以处理的电影剧作家和电影导演提供了可资借鉴的方法。
前边说到导演淡化了原有故事的时间逻辑,解构了原先的故事顺序,从而产生出全新的逻辑序列。这个新的顺序就是现在我们所看到的电影顺序:预谋、杀人、诚惶诚恐、新的恩怨、告诫。这就是本片的宏观架构,而这又恰恰回复为非常传统的电影叙事模式了,电影以屈伏塔和山谬尔始,又以他们终,这也是为什么绝大多数的观众看完电影后并未觉得看不懂,也不会觉得不舒服,因为大家也都默认和接受了这种大故事套小故事、故事中还有故事的方式。
昆廷。塔伦蒂洛这个录像带出租店老板兼超级影迷出身的导演并不讳言他的电影中的许多地方都是东抄西抄拼凑起来的,可是,能把诸多别人的段子运用成这样,也是本事啊 !难怪1994年的戛纳电影节他凭借《低俗小说》打败了基思洛夫斯基的《红》问鼎金棕榈,现在看来,虽然《红》也是一部优秀的电影,《低俗小说》更因为有了导演高妙的游戏色彩和肆无忌惮的江湖人士做派,所以也的确要显得比学院风格十足的《红》要更为出跳些。其名为“低俗”,原来并不!  


演员角色: 
高清免费在线观看日期:美国[USA] --- 1994年10月14日 
幕后揭秘:1.乌玛·瑟曼的角色米娅·华莱士的外形设计,是根据影片法外之徒 Bande à part (1964)中的女演员安娜·卡里娜而来。这是导演昆汀·塔伦迪诺最喜欢的一部电影。
2.被玛瑟卢斯·华莱士用枪打死的无辜旁观者,和在水库狗Reservoir Dogs (1992)中被粉红先生从自己的车里拖出来的女演员,是同一个人。
3.乌玛·瑟曼最初拒绝出演米娅·华莱士,昆汀·塔伦迪诺无论如何也要让她来演米娅,他一只在电话那头等着乌玛看完剧本,最终说服了她接下这个角色。
4.按年代顺序排列的第一段场景,电影中的文森特和朱尔斯去工作的路上在车内聊天。按年代顺序最后一段场景是布彻和法宾妮从旅馆逃走,骑着布彻重新改装的摩托车(那么电影的最后一段台词应该是“兹德死了,亲爱的;兹德死了”)。实际上第一段场景应该是克力斯托弗·沃肯的角色(库恩斯上校)看望年轻的布彻,并把表交给他。
5.电影中有一个持久稳固的神秘之处,所有的时间都设置为4点20分,很明显在当铺墙上所有的钟表设置的时间都是4点20。但也有两个例外,“邦妮的情况”中当吉米、文森特和朱尔斯正在厨房喝咖啡的时候,钟表显示的时间是8点15分,还有一次是当文森特喝朱尔斯去要回箱子的是欧,写的是“上午7点22分”。时间4点20分的意义在于,这是吸食大麻的俚语。
6.客串:(斯迪夫·巴斯米)作为Jack Rabbit Slims的招待。然而,在水库狗Reservoir Dogs (1992)中,粉红先生的他,可是拒绝给女招待消费的。
7.大魔法师汉堡(The Big Kahuna burger)同样出现在电影杀出个黎明 From Dusk Till Dawn (1996)中被吃掉,而第一次登场则是在水库狗Reservoir Dogs (1992)。
8.在现实生活中,文森特·韦加的那辆1964 Chevelle Malibu敞篷汽车是昆汀·塔伦迪诺的,并且在影片摄制期间被盗。
9.米娅叫文森特“牛仔”——约翰·特拉沃尔塔主演了电影都市牛郎 Urban Cowboy (1980)。作为回答,文森特叫米娅“女牛仔”,乌玛·瑟曼主演了电影蓝调女牛仔 Even Cowgirls Get the Blues (1993)。
10.电影拍摄花费八百万美元,其中五百万美元用于支付演员的报酬。
11.开头演职员字幕表的字体和颜色和电影无敌女煞星Policewomen (1974)采用的一样。
12.昆汀·塔伦迪诺是在阿姆斯特丹的一家旅馆和一家咖啡店写下剧本的。他在那里呆了几个月,并且离开了音像出租店,身上带着还没有付150美元的帐单。这就可以解释电影开始谈论到的荷兰文化和礼节。此外,电影剧本的封面包括了一些文森特和米娅的对话——从一个他们都去过的酒吧的一张照片中,他意识到在她是一个“带着牛仔帽的女孩”,这家名为眼镜蛇的酒吧,正是位于阿姆斯特丹。
13.在有段场景中,文森特告诉米娅,他曾经幻想自己被《复仇者》中的Emma Peel打败。稍后,在1998年,乌玛·瑟曼真的扮演了Emma Peel,电影就是《复仇者》The Avengers (1998)。
14.“小兔子”和“小南瓜”的角色是特别为阿曼达·帕尔玛和蒂姆·洛斯量身打造的。
15.导演标签:(昆汀·塔伦迪诺)(长镜头)朱尔斯和文森特走出电梯,一边为他们的“足部按摩”争论着,我们一直跟着他们穿过迷宫似的走廊直到布立特的门前,穿过布立特的窗户最后又回到布立特的门上。所有这些都只是一个镜头。
16.塞缪尔·L·杰克森在水库狗Reservoir Dogs(1992)中曾经为角色橘红先生试镜,但这给了蒂姆·洛斯。塔伦迪诺十分喜欢杰克森的工作,于是特意为他创作了朱尔斯这个角色。
17.在小兔子和小南瓜的开场段落中,可以听见朱尔斯正在谈论放弃“生活”。
18.布彻和牵线人碰头以及当时他的曾祖父买到金表的地方,田纳西州的东部城市诺克斯维尔,也是昆汀·塔伦迪诺的出生地点。
19.昆汀·塔伦迪诺本来是为塞谬尔L.杰克森特别创作了角色朱尔斯,然而,在一次非常成功的试镜之后,差点给了保罗·卡德龙。当杰克森听说之后,立即飞到洛杉机并再次试镜,为他所要扮演的角色显示出更加令人信服的拉票。卡德龙最后在电影中客串了一把,当了名为保罗的酒吧招待。
20.导演标签:(昆汀·塔伦迪诺)(观看尸体)在玛瑟卢斯被布彻的汽车撞上后,我们可以看到摄影机的镜头从玛瑟卢斯的“尸体”上移到那些正在看着他的过路人。
21.在拍摄文森特把注射器打进米娅的胸腔这段场景时,是约翰·特拉沃尔塔把针头拔出来,然后把影片倒回放。
22.导演标签:(昆汀·塔伦迪诺)(光脚)电影中大部分时候乌玛·瑟曼都是光着脚的。
23.导演标签:(昆汀·塔伦迪诺)(红苹果香烟)当约翰·特拉沃尔塔和乌玛·瑟曼在Jack Rabbit Slims坐下之后,她拿出一包香烟。
24.电影中正确的时间顺序的段落应该是:文森特和朱尔斯,邦妮的情况,餐厅(同样两段),Jack Rabbit Slims和金表。
25.昆汀·塔伦迪诺在选择他即将扮演的角色时犹豫不决:吉米或者是蓝斯。最终他选择了吉米,因为他想在米娅昏倒的那段场景中站在摄影机后面。
26.单词“fuck”出现了265次。 
幕后制作: 关于电影
《低俗小说》融会了黑色电影、黑帮电影等多种电影流派,导演昆汀·塔伦蒂诺根据自己的喜好,把自己喜欢的人物、情节、对白、道具、歌曲等通俗文化共冶一炉,炮制了这部充满了种种奇观的怪电影。从这部电影开始,独立电影开始获得主流电影的全面认可,《低俗小说》以800万美金成本搏得全球2亿美金的票房神话、在戛纳荣获金棕榈大奖以及获得全球影评人一致赞誉的评论界神话、米拉美公司由独立制片公司被迪士尼全面收购,正式进入主流电影制作公司行列。

  
“低俗小说”指的是那种内容、装帧简陋通俗的小说。1935年英国的阿兰·莱恩创办了“企鹅”版通俗文学读物,这种书往往都是用各种废弃报纸、书籍被搅和成纸浆后而产生的。昆汀以此为名暗示了自己的电影就是许多其他影片和文学作品的碎片搅和而成。他把所有严肃的东西,暴力、性、政治、国家的战争都变得像快餐一样容易吞咽。他凭借《低俗小说》这部电影将自己造就成一个后现代电影英雄。

  
《低俗小说》发生的几桩事,都跟黑社会有关。可是这几件事情本身是不相关的,每个故事之间也没什么联系。《低俗小说》彻底地将暴力美化或风格化。它让观众意识到,这一时刻,你看电影是在娱乐。塔兰蒂诺化暴力为玩笑,化性为玩笑,化政治为玩笑,化历史为玩笑。通过约翰·屈夫塔和乌玛·瑟曼在夜总会跳扭摆舞的一场戏,塔兰蒂诺轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史,加上黑色电影和硬汉小说中对待暴力和恶的冷漠态度、强盗片的人物设计和格局、香港电影的激烈动作;魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆,使得《低俗小说》的后现代大拼接达到了狂欢的程度。塔兰蒂诺自己也说:“我每部戏都是东抄西抄,抄来抄去然后把它们混在一起……我就是到处抄袭,伟大的艺术家总要抄袭。” 同样是花哨而富有深意的语言,同样是漫不经心地谈论琐碎问题的黑社会小混混,《低俗小说》更多了看似随意拼贴,其实十分技巧的叙事结构,还有那些流畅滑动的剧情中所流露的命运观点。

  
《低俗小说》对暴力的处理是影片能够熠熠生辉的重要原因之一。朱尔斯杀人前还跟人家争论哪家的汉堡包好吃,还要念一段《圣经》;文森特和朱尔斯一边擦车还一边争论谁该清洗车后座的脑浆。将暴力风格化,并非塔兰蒂诺原创,昆汀·塔兰蒂诺与他的前辈大师不同的倒还不在于他的大胆直接,他深刻了解他身处的时代特征,将社会的风尚流行和犯罪现实巧妙结合。塔兰蒂诺从没有谈论过后现代,可是他深谙其精髓。昆汀似乎要告诉我们,20世纪的生活是迅猛发展、超速多变而没有价值的,无论生与死都没有道理和公正而言,电影要讲的无非是琐事和笑话,是一本“低俗小说”。


关于导演
昆汀·塔兰蒂诺被称为电影顽童,成为电影导演之前,他曾经经营过录像带出租生意,是铁杆影迷。他通过录像带观看了大量电影。这也正是后现代电影迅速产生的一个重要原因。普通的电影观众通过录像带和电影频道,看到了更多的不同国家和地区的电影,他们的电影经验已经远非老式的影院观众所及。塔兰蒂诺的电影营养就是录像带、美国通俗文化。他本人开口闭口也是吴宇森、林岭东、王家卫这些香港导演的作品,当然他还很喜欢戈达尔的《精疲力尽》、马丁·斯科西斯的《出租汽车司机》等影片。《低俗小说》是昆汀的第二部电影作品,这部影片的成功宣告厂后现代电影在世纪末终于成为电影中一股强大的潮流,他最大的贡献是把“浅薄”的后现代电影拍成了“史诗”。

塔伦蒂诺在1990年代以《落水狗》成名,以《低俗小说》改变整个电影史发展历程,而这仅仅是他的第二部长片。1990年代之后的独立电影多样性的展现、三大过气明星布鲁斯·威利斯、约翰·屈伏塔、乌玛·瑟曼因此片咸鱼翻身等等,都离不开《低俗小说》的影响力,而塔伦蒂诺由一个默默无闻的录像带出租店小老板,成为叱咤风云的大导演,激励了无数影迷走上电影之路。

    
穿帮镜头: 
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低俗小说影视评论
  • 评价:还行 - 用户:悦悦。

    新评是电台节目改的,听了节目很喜欢才看的,但还是节目比较精彩而且比较真实.剧为了收视率还是有很多改编的...那个经常出现的女主持就是电台节目的女主持...



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