故事发生在某个沿河的小城。住在破旧公寓里的秀雄有一个充气娃娃，没有思想、长得却很可爱的充气娃娃是秀雄唯一的伴侣。秀雄在小餐厅工作，每天回家后都会准备两人份的饭菜，晚上他和充气娃娃一起洗澡，然后一边对娃娃讲话一边躺着看星空，累了就睡在同一条被子里进入梦想。一个雨过天晴的早晨，秀雄忙着洗漱，一旁的充气娃娃突然眨了一下眼睛。秀雄出门上班，娃娃沐浴着阳光，换换站了起来，她窗边走去，伸出手指接住从屋檐落下的水滴，低声说道：真、美穿着黑白女仆服的充气娃娃走出了门，她在小城里遇到了各种各样的人。小女孩萌一直等待着再也回不来的母亲，父亲真治陪伴在她身边。千代子是原印刷公司老板的妻子，她只要在新闻上看到犯罪报导就会对警方说自己是凶手。片警轰每天都耐心地和千代子周旋。白领女郎美纪患有贪食症，总要买一大堆食物。做前台小姐的佳子无法接受自己的老去，固执地追求青春。退休的高中语文老师敬一却感受到了死亡临近的脚步。所有的人内心都有着空洞。 这天，充气娃娃碰到了音像制品租赁店的年轻店员纯一。她和纯一隔着柜台四目相视，或许是因为灯光的反射，充气娃娃的眼里闪耀着光辉。她看到了纯一背后墙上贴的招聘广告。充气娃娃开始在店里打工，她渐渐爱上了纯一。

　

发行公司：Asmik Ace Entertainment　编剧：　英文名：Air Doll　豆瓣评分： 7.4　IMDB评分： 0

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制作成本：　
空气人偶/空气人形/援胶女郎/充气人偶/充气娃娃/空气娃娃日期：　
精彩影评：

花开了，就在花的附近

余小疯

每个人都是空的，空气人偶，注视着世界。那我们为何却有如此多的念动？因为我们有心，然后让这个世界的形形色色往里装，装到自觉不是空的。世界是许许多多他者的总和，也许，我们并不知道，被谁填补，或是填补他人。我们只是散落四方，彼此互不关心。
总是有这样的辰光，内心的某种情绪被拨动。人与世界的关系、人与人之间的关系，太奇妙。你近他远，你远他近，或是从未谋面。梦里总是出现各种杂乱的景象，是现实的镜子？还是某种预示？也许，都不是。只是，有念，才动。
连续的出差，在上海的日子里，很怀念北京家里的大投影，好久没看电影了，好久没有窝在沙发上，懒懒的一动不动。但仅有的几次回京时间，也看了几张碟，那就继续盘点盘点。总觉得记忆力在衰退，记不住一些事，想不起一些人，或者也在刻意的忘掉一些事，忘掉一些人，从未谋面，如此空空。
也许，只是这样。花开了，就在花的附近。
好吧，开始盘点：
《空气人偶》
一个充气娃娃，有了心，便有了无数念动。有了心，也就有了谎言的世界。
《火龙对决》
枪战片。就这三个字。
《独立日》
重温了《独立日》，唯一一部让我掉眼泪的电影（是眼泪掉下来那种，我很容易感动，但不轻易让眼泪掉下来），大抵还是初中的时候。现在看来，当初是多么的幼稚，但最最珍贵的，是那种对拯救世界的英雄主义的向往，对逆境逢生的那种长吁一口气后的美好。而在如今泛滥的情感戏和英雄主义面前，我也麻木了。感动归感动，眼泪归眼泪。
《杜拉拉升职记》
没看过书。一本职场奋斗史，愣是被拍成了一部以爱情为主题的广告片。也算不错，能赚钱就好，这年头也不是谁都能赚钱。
《赌*博默示录》
总觉得，不太安静的片子，只要是小日本演的，总觉得演的过于夸张，似乎演戏只要一张脸就行，然后以各种扭曲的表情演示事情发展的如何如何危急。这部片子就是。但，余小疯也极力推荐这部片子，因为，有一点，“年轻人就得奋斗”的这个主题点，感动了我。PS，小日本安静的片子，往往能直抵人心，比如前面的《空气人偶》，如流水诉说，喃喃自语。也就够了。
《大兵小将》
大人物，小人物。成龙的小人物形象，到最后总是伴随着强烈的英雄主义情结，无论形式怎么变，也万变不离其宗。还有，活着，挺好的。啊？什么情况？O(∩_∩)O哈哈~
《艋舺》
台湾的黑帮片，但我看着，依然是懵懂少年的青春片，如此而已。 　


演员角色：　
高清免费在线观看日期：2009年9月26日　
幕后揭秘：1. 每天在开拍前，裴斗娜总要花很长时间化妆成充气娃娃的样子，她总是一边化妆一边读剧本，经常读着读着就完全融入其中，哭了起来。
2. 本片入选2009年第62届戛纳国际电影节的“某视角”单元，是当年唯一一部代表日本参展的作品。　
幕后制作： 是枝裕和的情色隐喻

　　 ?自2004年凭借《无人知晓》享誉戛纳以来，是枝裕和每出一部新片都会引来广泛的关注。然而有意思的是，当人们习惯了他的前期风格，给他贴上纪录片式手法和社会性主题的固定标签时，他却屡屡打破旧框框，让人完全摸不着路数。04年的《花之武者》是部古装轻喜剧、08年的《步伐不停》则是聚焦于亲情的生活片。是枝导演的电影依然出色，依然在形形色色的电影节上拿奖，然而它们似乎不再那么“艺术”，有了更多的亲切感。今年，是枝裕和推出的最新作品《空气人偶》同样不同于他的所有旧作，这是一部带有童话幻想成分的都市爱情片。

　　 ?除了出道长片《幻之光》，此前是枝执导的所有作品都是原创的，而本片则改编自业田良家的短篇漫画《豪达哲学堂～空气人偶》。值得一提的是，《幻之光》是他接下了制作人的片约而拍成的，而《空气人偶》则是他首次主动拍摄非原创电影。本片的原作漫画出版于2000年，只有短短的20页。是枝一读就爱上了这部作品，他说：“初遇该漫画时的感动，我至今依然记忆犹新。”经过长达九年的酝酿构思与悉心制作，他终于将这篇感动自己的漫画搬上了银幕。

　　 ?触动是枝导演的是漫画中的一个场面，他透露道：“破了的充气娃娃倒在租碟店的地上瘪了下去，她所爱的男人把气吹入她的体内，我觉得这个场面既情色又很有电影感，以前我没有拍过类似的场面，很想试试看。这宛如通过气息做爱，以此可以拍出具有隐喻性的性爱镜头。”

　　 除了这个别致的场面，漫画的主题与是枝所关心的问题一致也是他将之电影化的重要原因。一直以来，是枝总在自己的作品中表现“人与人的关系性”。而充气娃娃通过气息与他人产生“关系”的设定相当别致，是枝从中读出了玄妙的意味：“娃娃被他人的气息填满，这意味着自己的空虚无法自己来添补。感到自己的体内充满他人气息的娃娃有了心，这是一个哲学性的问题。”

　　 利用充气娃娃的奇特设定，是枝展现出了多种多样的“人际关系”。他把各种各样的人安插在充气娃娃周围，使这部电影不仅仅停留在奇幻爱情物语的层面，而是上升为一个都市人的生活寓言。是枝把片中的人类角色分为两大类，女性角色的关键词是“空虚”和“失落”，有暴食症的白领、害怕变老的中年女子，从小女孩到老奶奶，各种带着夸张感的女性真人角色与充气娃娃形成了多角度的对比；而男性角色的关键词则是“虚拟”和“倒错”，他们无法直接把感情倾注在人身上，而是转向虚拟之物。片中的男男女女仿佛“孤独都市人”的各色剪影，围绕在充气娃娃身边。

　　 本片摄影是曾与侯孝贤、王家卫等大师合作过的李屏宾，美术则是日本业界顶级人物种田阳平。
裴斗娜演绎恋爱娃娃

　　 出任本片女主人公——充气娃娃的是韩国女星裴斗娜。

　　 是枝自称是裴斗娜的粉丝。他在影片《猫咪少女》中第一次看到裴斗娜，觉得她是个很出色的演员，后来又在《绑架门口狗》、《琳达琳达》领略到她的出色演技，便一直想找机会与之合作。裴斗娜则久仰是枝裕和的大名，一接到《空气人偶》的片约就立刻答应了下来。

　　 饰演充气娃娃恋爱对象的是是枝导演的老搭档井浦新。井浦新曾在《下一站，天国》和《距离》两部是枝作品中出任要角，是枝一开始就决定由他来出演《空气人偶》中关键角色。

　　 此外，本片的配角阵中集结了不少日本的一流演员，出演充气娃娃所有者的是拥有不俗演技的搞笑艺人板尾创路，小田切让和富司纯子则分别扮演娃娃制作师和孤独老妇人。

　　 　
穿帮镜头：　
台词金句：　
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制作人员：　


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