发行公司：二十世纪福斯电影公司 编剧： 英文名：The Savages 豆瓣评分： 7.7 IMDB评分： 0
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萨维奇一家/沙煲兄妹日记日期：2006年4月
精彩影评：
亲人背面——观影片“萨维奇的一家”有感
向阳
这是每一个家庭的故事，每个人都可以在其中找到自己过去或者未来生活中的苦难和挣扎以及继续生活的勇气。
年近中年的兄妹在接到继母的死讯后终于开始联系彼此， 子女不知道父亲的居住所，父亲不知道儿子的工作，妹妹不知道哥哥的婚姻状况，哥哥不知道妹妹生活的窘迫，这在家庭观念很强的中国人看来是很crazy的事，也许在美国人看来也有些不可思议，在子女长大各自独立，父亲再婚后，这个家庭似乎只被一条血缘关系的无形的线系在一起，没有联系，没有关怀，没有问候，形如不存在，你在那里，只是我们走在陌路，各自自己的生活。故事还原我们自己的生活，亲人似乎总是被我们忽略的人，不知是谁提起过“平时再吵再闹或者不理不睬的家人，在发生大事情之后，还是会紧紧绑在一起，站在一起。”他们是我们从不想过需要珍惜的人，是那个不需要及时回短信回电话，偶尔有时间想起看到手机里发来的“吃了吗？”“最近好吗？”“天气预报你那里要下雨，带伞。”单一的列表，没有回复的位置，心里有过一丝内疚，回过去简单的话，不久手机提示灯马上就又会亮起来，仿佛发短信的人一直盯着手机屏幕等待着，你却刻意忽略掉们的等待，好让自己不那么内疚，其实你忽略掉更值得你珍惜的，是等待的人从来不会半点责怪，似乎等待是应当，而你也便理所当然。其实你也会有点内疚，想起他们等待的心情，想起他们给自己找理由自我安慰，一阵抽搐的心疼。然而人一但习惯了某种感情模式，就变得理所当然，知道不会失去的东西，理所当然不去珍惜。人就是这么犯贱和可耻。陈奕迅唱“得不到的永远在骚动，被偏爱的永远有恃无恐。”关注和珍惜身边习惯的小确幸，真的是件很困难的事，空气，阳光，爱。我们抱怨得不到幸福，很多时候，是自己在时光的匆忙里失去了感受幸福的能力。
看完影片，想跑到空气清新的地方大舒一口气，心里的压迫感，如哽在喉。“她会直逼现实，她的现实主义不带任何修饰，干净利落，就像一把尖刀，直刺生活的本质。” 最亲密的人的嫉妒，埋怨，争吵，放弃，会不会其中的一样就让一个人失去生活的信心，当最了解你的人伤害时，那种触不及防带来的伤害早已大于伤害本身所带来的痛感，那是信任心墙的坍塌。哥哥Joe对妹妹的嫉妒和鄙夷与苛刻甚至没有一个常人该有的怜悯，当父亲的护理工作人员告诉wendy他想看她的剧本并认同她时，Wendy毫不犹豫的吻了过去，像是一个孤立无援的小孩子得到了安慰，讽刺的是，在最亲密的人那里承受的，要在一个陌生人那里得到安慰。就像生活里的我们，似乎总有什么事情会觉得家人不可理喻难以沟通又不近人情，转而向同学朋友甚至陌生人找寻理解。影片把家庭生活所有实质真实展现给观众，那是我们每一个人都不敢拿出来给别人看的痛，藏在心里的关于亲情的失望、疑惑，我们被那赞扬亲情，似乎家庭里只有温情的影像引导，压抑，迷茫于自己所看到的真实。而这部特立独行的影片里，没有赞扬、没有控诉、没有一点多余的主观情感色彩在里面，它只是原原本本还原一个家庭在面对父亲年老时所出现的一个正常家庭总会出现的情景，我们看的心痛，也看的释怀。明白世界上最美的背面也会有最丑陋的存在，在最真诚而又坚不可摧的亲情背面同样存在伤害抛弃和背叛，男女主人公面对自己把父亲送到养老院的行为痛苦不堪，用大声争吵和彼此攻击释放内心的挣扎和痛苦。然而除了这些生活里难以启齿的压抑时刻，影片也穿插着Wendy与她的已婚情夫在海边、小树林中快乐散步的镜头，以及影片最后Joe和他的妻子重修于好的幸福画面，告诉我们，生活就是这样，有痛苦挣扎，也有灿烂如花。亲人就像是命运大海里被放在一条小舟上的人，在这条漂泊的船上，有遇到风浪时互相的攻击抱怨，也有风和日丽时相互依偎前行，但不管怎样，就是这条小舟，载你漂洋过海。影片最后，Wendy在晨光里奔跑，转身，朝着年轻的狗（从前的老狗已经死去）说come，充满导演塔玛拉面对苦难的黑色幽默。
此文仅为二十岁之年所理解。
演员角色：
高清免费在线观看日期：2007年1月19日
幕后揭秘：1.影片拍摄仅耗时30天。
2.本片编导塔玛拉·詹金斯的丈夫、曾凭《杯酒人生》赢得奥斯卡奖的著名编剧吉姆·泰勒（Jim Taylor）也加盟拍摄，成为影片的执行制片人，与他的老搭档亚历山大·佩恩并肩协作。
幕后制作：
【笑着流泪】
和很多美国人一样，本片编导塔玛拉·詹金斯在某天醒来时，突然发现自己生活在一个陌生、新鲜而迅速老龄化的世界。每天，詹金斯都会牵着她的狗途经附近的一个养老院，目睹老人们坐在轮椅上被推出来放风。她曾看着自己的祖母被送进养老院，后来她的父亲患上了老年痴呆症。经历这一切之后，詹金斯开始意识到没人写过这种剧本，即使有过也都是那种低沉而伤感的作品。于是，她决定用自然、真实并带有淡淡幽默的手法来捕捉这种题材。她着迷于成年后的孩子目睹父母日渐衰老的反应，希望深入挖掘关于成长和衰老的社会焦虑。
詹金斯说：“那是正在我周围发生的故事，起初我害怕将它们写下来，但最终，我认为《萨维奇一家》的故事不仅有关面对死亡，而且还蕴涵着人生哲理。”在本片之前，詹金斯早就凭借1998年的长片处女作《比佛利山辣妹》获得了影坛的认可，该片曾获美国喜剧奖、芝加哥影评人协会奖和独立精神奖三项提名，并进而成为Cult佳作。不过，没人会确定詹金斯的下部电影会走向何方，对她印象深刻的制作人特德·霍普(Ted Hope)也不例外。霍普至今还清晰记得詹金斯挂电话告诉他下部影片素材的情景。他说：“她邀请我去观看她的口语戏剧(spoken word)表演，在演出现场，塔玛拉讲述了带着自己患有老年痴呆症的父亲搭乘航班横穿美国的故事，她让在场观众发狂了，故事极其真诚、感人，活力四射的人物、真实的情感和悲喜之间的平衡都得以精彩展现。塔玛拉完全可以付诸笔端，并且呈现在大银幕上。”
詹金斯在口语戏剧表演上讲述的故事只是创作《萨维奇一家》的一部分，她说：“整个影片故事是由很多想法拼凑起来的，有些出于我的亲身经历，有些源自我在周围的发现。通过温迪和乔恩，所有情节开始聚拢在一起，除了彼此依赖，兄妹俩别无选择。”
就此，故事开始向素材丰富而又少人问津的电影主题发展，那就是复杂的兄妹关系。随着构思的发展，詹金斯将温迪和乔恩看作格林兄弟笔下汉赛尔和格雷特尔式的童话人物。她回忆说：“当时我正在阅读布鲁诺·贝特尔海姆(Bruno Bettleheim)的《魔法的种种用法》(The Uses of Enchantment)，想到汉赛尔和格雷特尔与温迪和乔恩非常相似。汉赛尔和格雷特尔被父母丢弃在森林里，必须依靠自己成长和谋生，这是儿童第一次面临绝境的故事。所以我将温迪和乔恩看成是现代、中年版本的汉赛尔和格雷特尔。”
制作人特德·霍普和安妮·凯瑞(Anne Carey)看到最终完成的剧本欣喜异常，他们说：“塔玛拉总能从悲伤中发掘趣味和从趣味中发掘悲伤，在这个故事中，你会感到自己如同拨开窗帘，亲眼窥探到一个不可思议的私密世界。这是一个让人心碎的世界，但也充满趣味和希望。影片中的两位主人公甚至不认为有过家庭，但他们开始逐渐理解家庭的重要。即使他们的家庭几乎已经丧失了机能，但温迪和乔恩依然能体会到潜藏在争议之下的爱与支持。”
【三口之家】
在谈到物色演员时，詹金斯说：“寻找组建成家庭的演员就像在追寻恋人一样，因为必须具有不可言传的融洽。我需要处世风格大相径庭的三位演员，但同时又要让观众相信他们的血缘关系。最终，我真的很幸运，他们都是一流演员，起初，单独一位演员不能发挥太大作用，当我将他们三人聚在一起，演员的叠加效应简直超越了完美。我相信他们就是一家人。”
劳拉·琳妮一看到剧本就被吸引了，因为塔玛拉·詹金斯大胆的展示出家庭关系。“家庭关系向来非常复杂，”琳妮说，“不过这个故事呈现出一个从未被触及的家庭问题。任何人都会经历双亲去世的痛苦，但这是一个让人恐惧和不愿谈及的话题，谁都不会有充分的精神准备。你能做的只有珍惜和他们在一起的时光，不要以为理所当然。”
为了给琳妮找到相配的哥哥，詹金斯找到了菲利普·塞默·霍夫曼，作为当今最优秀的性格演员，在《萨维奇一家》开拍的数周前，霍夫曼刚刚凭《卡波特》摘得奥斯卡奖。制作人特德·霍普说：“我和菲利普合作的第一部电影是1998年的《你快乐吗？》，之后他的事业一直在蒸蒸日上。他的表演是如此丰富，以至你会相信他的角色确实存在。乔恩是一个相当微妙的人物，菲利普即使在最微妙的时刻都能发掘出人物深度，表演由此显得真实而恳切。”
和琳妮一样，霍夫曼也无法抗拒影片故事的独特魅力。“这种故事虽然曾经有过，却不是用这种方式来讲述，”霍夫曼说，“这是一个家庭面对死亡的故事，它的特别之处在于家庭成员及其他们的过去。他们已经疏远了很长时间，现在，为了应对危机，他们又重新团聚。但他们真的了解彼此吗？他们关系的成因是什么？一系列问题油然而生。”
片中的父亲由75岁高龄的资深老演员菲利普·博斯科(Philip Bosco)扮演，詹金斯认为这位托尼奖得主是父亲角色的完美人选。她说：“菲利普·博斯科杰出而无畏，不过不熟悉纽约戏剧舞台的人不会认出他。”
博斯科取笑兰尼应该是一个演员梦寐以求的角色，因为他的戏份占据了影片一半的长度，而且台词少之又少。和其他演员一样，有着7个孩子的博斯科也深受影片剧本的吸引，并认为兰尼是一个颇具人情味的角色。他说：“剧本的优秀之处在于坦率和诚恳，它不是刻意着墨，而是将一切都摆在桌面，让你自己去分析和接受这些人物。在过去，按照好莱坞的传统手法，这种故事总是美好温馨。但我们越是真实，影片就越加好看。”
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