发行公司：UGC Distribution 编剧： 英文名：Un prophète 豆瓣评分： 7.6 IMDB评分： 0
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制作成本：?2,000,000/estimated
预言者/大狱言家日期：
精彩影评：
《预言者》：学习、向上的老大
21世纪影武者
这是一部09年在欧洲各大影展上获奖无数的影片。犯罪片一向是电影历史上不可或许的重要组成部分，它或多或少地暴力渲染来吸引人们的眼球，其中如沙漠中珍珠一般的佳作希望反映人类社会另一个制度下面另外的一面。它和爱情片的关系如同世间的男女一样，差别强烈，又彼此相溶。特别是九十年代以后，犯罪片更多地融入了人性和情感的比重，道德、法律的界限被艺术化地模糊了。尽管如此，犯罪片依然有这它最基本最原始的基调：那就是黑暗面。这是犯罪片的致命诱惑力所在，也是人性最脆弱的地方。
影片讲述了一个目不识丁的小混混马里克·埃尔·德嘉本纳在监狱里的6年生涯。毫无背景做不到独善其身，唯有依靠帮派寻求保护，不然结果就是一个字。影片对马里克的遭遇深表同情，似乎他的入狱都是律师设局让他钻进去。为了不被派去杀人，他找监狱长、故意滋事想关禁闭，导演极力冲淡他第一次杀人的主动性。接下去就是影片非常有趣的地方，被杀的狱友潜意识地活着，“他”陪伴着寂寞的男主角马里克，这当然是导演故意加进去的非现实主义手法，并在结尾给出了解释：这只是马里克的自我性格分裂。由于阿拉伯血统在身，马里克在科西嘉帮里面只是一个小弟，头目凯撒和党羽对他也是颐指气使，当仆人使唤。编剧和导演显然不想停留在小人物的悲剧层面，而野心满满地铺设他向上的路线。马里克开始学习文化知识了，这个和前后故事毫无关联的情节是为何呢？难道导演意图正面地宣传洗心革面、重新做人？不是的，这里要给出导演的一个观念，监狱是马里克这类人最好的接受教育场所，如果马里克不入狱，他是不可能有这个环境来安心受教的，这是个有新意的讽刺。随着凯撒党羽纷纷刑满出狱，凯撒只得越来越器重马里克，他派马里克利用假释一天的机会来给自己办事。凯撒是影片第二主角，他是一个称霸一方的黑帮角头，由于生意和势力庞大，他受制于高墙无法亲自掌控，只好指派马里克，而对于外面的同伙，他似乎并不信任。这是一个强势的角色，影片描述了他在监狱当中、甚至外面世界的巨大影响力，他老谋深算、飞扬跋扈。无人在他眼里。但可悲的是他仍然是个人，古罗马的凯撒会被自己的私生子刺杀，更别说他了，何况他已经垂垂老矣。导演借用他在党羽被释放前后的反应，来进一步阐述在更强大的国家机器面前，再有权势的个人，也只有屈服。马里克借假释机会慢慢建立起自己的贩毒生意，而且越做越大，逐渐他和凯撒有了利益冲突，马里克领悟到再依靠凯撒已经到了瓶颈，转而他开始接触阿拉伯帮派。马里克的“成功”在于他超人的适应能力和应变力，他从第一次教训后就安心做跟班，完成老大交予的一个个任务，不激进、低调做人是他成功要素。在这个大圈套小圈的监狱中，他学会服从，起码是嘴巴的服从。马里克非传统的黑帮片主角硬线条风格，而正是这种非常态的人物设定，赋予了他贴近观众感受，更有代入感。而在马里克对于帮派纠纷方面。导演又给出一个新的概念：合作，他和阿拉伯人合作，他和黑人合作，甚至对于凯撒要他刺杀的对象，他也选择了合作。尽管这些合作都是为了自身利益。但是这不同于一往我们看到的犯罪片，帮派对立非你死我活不可的惯例，这是导演追求“求同存异、和平协商”的精神吗？
在构图上，作者没有追求写实的远景长镜头，也没用刻意的形式风格的大特写，控制中等焦距来烘托狭小的监狱空间，又保持和演员的一定距离。而摄影方面，除了少数的人物主观镜头外，充分使用了移动拍摄和摇镜头，使观众看起来眼睛并不累。
表演方面。饰演马里克的塔哈·拉希姆是个新人演员，这个角色非常适合这样的生面孔，没有威胁性的外形，多数没表情的表演。在他身上没有所谓细腻的表演，只有自然的流露，有紧张也是角色的紧张、有拘谨也是角色的拘谨。很多人说新人，演自己就好了。其实也不然，导演对角色的把握和演员自身的靠近都是人物鲜活的必要条件。凯撒的扮演者尼尔斯·阿莱斯楚普切好是马里克的对立面，他强势、咄咄逼人，凶神恶煞般令人胆寒。这样的角色在犯罪片当中总有一个出现，而这样的角色总是非常出彩，经典人物数不胜数。而本片当中的表现，即有爆发力的对手戏，也有内敛细微的独角戏，对演员非常考验功力，特别是他和律师的电话交谈，还有结尾被阿拉伯人击倒的戏中，都要非常精彩的表演。
本片是法国电影09年的荣誉之作，再一次为他们赢得了尊重。从片中我们看到了法国电影对现实题材的敏锐角度，也嗅到了隐约的浪漫气息。
演员角色：
高清免费在线观看日期：2009年8月26日
幕后揭秘：1.为影片起《预言者》这个标题的灵感来自于鲍勃·迪伦的一首老歌《总得服务于他人》（Gotta Serve Somebody）。
2.本片是塔哈·拉希姆首次担任主演的影片。他凭借该片同时赢得恺撒奖最佳影帝和最佳新人奖双料大奖，书写恺撒历史第一次。
3.《预言者》获得2009年恺撒奖13项提名后，最终摘下了包括最佳影片，最佳导演，最佳原创剧本，最佳男主角，最佳配角，最佳新人奖等9项大奖，成为毫无争议和悬疑的最大赢家。
4.影片获得了法国路易·德吕克电影奖。
5.在2009年的戛纳电影节上，本片获得了评委会大奖。
6.影片的剧本改编自阿布德尔·雷奥夫·达弗利（Abdel Raouf Dafri）和尼古拉斯·皮尔菲利特（Nicolas Peufaillit）撰写的电视剧剧本《公社》（La commune）。
幕后制作：
【关于片名】
影片名《预言者》是一个带有反讽意义的名字，在影片里，没有一个人能预言什么事情，他们都是被命运摆布的小蝼蚁。雅克·欧迪亚说：“这个标题迫使观众去思考影片中没有出现的因素和情节。也就是说，我们需要一个有预言能力的人，让他去组织影片情节的发展——他是一个全新的人。我是从鲍勃·迪伦的歌里获得的灵感。歌词大概是说我们总是在不知不觉中为什么人提供什么服务。这种有宿命感觉的歌词很符合我的想法。但是我又找不到一个更合适的名字来为影片起名，后来又沿用了剧本的名字：《预言者》。”
【如何展开影片的故事】
大胡子的人在欧美电影里都是恐＊分＊——这种习惯上的“认定”在某种程度上让电影处处掣肘，对于雅克·欧迪亚来说，他正是要打破这种习惯上的思维定势。他说：“我们总是喜欢吧一个阿拉伯人描绘成恐＊分＊或者是有极强社会性的人物，我觉得这并不正确。所以我们决定要反过来做，要做一部纯粹意义上的类型片，让这些人在一个新的社会体系里表露出自己的本性——而不是我们赋予他们的社会性。我的编剧搭档托马斯·拜德盖恩（Thomas Bidegain）就设置了一个监狱的环境，在这个环境里我们就可以创造出脱离人群、脱离社会习俗和认定模式的人物。或者说我们能创作出不在电影体系内被约定俗成的人物。”
【演员的选择】
对于很多人来说，扮演主角马里克·埃尔·德嘉本纳的塔哈·拉希姆是一个完全陌生的新面孔。为什么有三分阴柔和七分模棱两可感觉的他能进入雅克·欧迪亚的法眼，并参演一部鉴于题材的电影呢？雅克·欧迪亚说：“其实说到底，《预言者》并不是一部真正意义和完全意义上的监狱片，它更是一部道德上的电影。我也厌倦了监狱题材影片的一成不变的模式和结构，夸张的肌肉男，火爆的狱警，疯狂的打斗。这些都太俗套、太无聊了，我也没有什么兴趣。在这部电影里，罪犯大多是一些正常的人，体态也并不那么强壮。他们并不是生来就呆在监狱中的，所以他们没有必要看起来就是罪犯。这就是我的逻辑，否则电影就太不真实了。影片里的马里克一直在寻找自己的特质，成为自己想要成为的人。可以说，他在影片中的成长是他自己提供的，并不是我们赋予的。”
不仅仅是“非主流”的监狱和罪犯，雅克·欧迪亚还想通过这个角色表达一种概念和知识的获得的过程，以及权利获取的途径。他说：“从马里克身上，你看到的是一个普通人，一个上进青年的生活。他从一无所有、一窍不通成长为了一个真正的罪犯，一个大佬。这些足以颠覆所有人对恶贯满盈的罪犯的理解。那些先入为主的概念，实际都是靠不住的。在他身上，我显示了一种良好的适应能力，他利用这种能力，慢慢成长，慢慢变化。”
【自我救赎】
也许在当今的电影界，那些有人格缺陷的人是导演眼中的宠儿，用他们做主角，能让影片的故事更加“引人入胜”，可能所有人都更愿意在银幕上看到不如自己的人做出非一般的成就。在《预言者》中，马里克就是这么一个不识字、怯懦又非常没有经验的人，可是他在慢慢地做出自己的选择，最终走上了自我救赎的道路。雅克·欧迪亚说：“马里克在影片中的第一要务就是活下去，如果死掉了，一切都是奢谈。也许正是这种严酷的环境，才造就了他眼观六路，耳听八方的能力。影片所展示出来的主题就是学习二字。而且要留心观察，要少说多做，做任何事情都要有所保留，不能把事情做到极致。要记住，到了极致就是衰落的开始。可能就是在活下去的挣扎中，马里克开始了自我救赎——他从零开始学习写字和读书。虽然最后的结果是他成为了大毒枭，可是我要说这是环境造成的结果，在监狱里难道他还能变成圣人么？即使是最崇高的救赎，也还是要分环境的。”
【道德故事】
在影片里，马里克的血统让他有了大麻烦。一方面，阿拉伯人认为他是科西嘉人；另一方面，科西嘉人又把他排斥在外，认为他是阿拉伯人。雅克·欧迪亚说：“他可以同时存在于两个阵营中，又可以独立存在。这种游离于社会和体制之外的感觉让他更加孤独。一个人需要被社会认同，他才会有归宿和安全感。可是他的悲哀之处就是他遭受到了无休止的忽视和无穷无尽的漠视。在他的身上，有两种特质互相交汇：一种是小混混的痞性，因为他是体制之外的孤独人；另一种是拥有信仰和宗教的虔诚的信徒，因为他的血统决定了他和一般人不一样。”
也许正是这种身份认定上的不尴不尬和不清不楚让雅克·欧迪亚认定这是一部“道德电影”。他说：“如果一个人处于毫无节制和毫无约束的状态的话，他也不再对自己的行为进行任何约束，那么他就是一个十足的恶棍和混蛋。毫无精神和道德层面的要求，毫无精神和道德负担。但是马里克却知道什么是善，什么是恶。他身边的黑暗和恶势力都在打击他，这反而净化了他的灵魂和道德。所以，这就是我为什么更愿意把影片称呼为道德电影而不是监狱片的原因。”
【导演介绍】
雅克·欧迪亚在法国本土颇受欢迎，2001年的《唇语惊魂》、2005年的《我心遗忘的节奏》均获得过不俗的评价。《预言者》讲述了一个阿拉伯人被送进了一间法国监狱后，在这里变成一个狱中黑手党首脑，他操控了这里的一种新秩序，同时也遭受了无法预料的麻烦。本片男主角尼尔斯·阿莱斯楚普是 雅克·欧迪亚的御用演员，阿莱斯楚普曾因《我心遗忘的节奏》获得恺撒奖最佳男配角奖。此次变身为男主角，且扮演一个性格复杂的黑手党老大。11994年他的作品《看男人们倒下》曾经角逐Section parallèle单元导演奖项，1996年他的《自制英雄》入围了主竞赛单元，最终赢得了最佳剧本奖。 雅克·欧迪亚在法国本土颇受欢迎，2001年的《唇语惊魂》、2005年的《我心遗忘的节奏》均获得过不俗的评价。
雅克·欧迪亚（Jacques Audiard）向来是具有强烈个人风格的导演，作为今年嘎纳主竞赛单元的第一部本土影片，《预言者》（Un prophète）延续了他对法国黑帮的偏好，继续探究那些不为人知的秘密。影片讲述一名顽强的法籍阿拉伯犯人在监狱这一错综复杂的生存环境中所接受的特殊教育。相比以往的题材，监狱求生记为欧迪亚美学修养的发挥提供了更为广阔的天地。他将故事主角放在了肮脏且有时拥挤过度的迷宫里，靠着本能的求生愿望，在这个按种族划分成不同帮派的残酷世界里摸爬滚打，最后登上巅峰。相比《唇语惊魂》（2001）和《我心遗忘的节奏》（2005）这两部享誉盛名的作品，《预言者》虽然略显另类，但仍旧是一部精湛而有力的作品。
《预言者》全长2个半小时，是欧迪亚的第五部作品，也是迄今为止最长的一部。影片的中心人物——弱小的19岁罪犯吉贝纳（塔哈·拉希姆 饰）一开场就被判入狱6年，懦弱无知的他，发现自己陷入了监狱里纷繁复杂的帮派之争当中，并最终强行成为享誉狱内狱外的黑帮新头目。对于吉贝纳而言，违法犯罪在被判入狱之前，根本不需要付任何代价——这就是欧迪亚和托马斯?彼得甘联合执笔的剧本中隐含的其中之一个反讽社会的潜台词。
监狱求生记开场仍遵从同类题材电影的惯例，主角吉贝纳无可避免地经过一系列仪式的“洗礼”——光身检查、被囚犯暴打……很快他便意识到自己在这条监狱食物链中所处的地位。不久，身为阿拉伯人的他更成了监狱中势力最大的帮派——科西嘉帮的眼中钉。头目恺撒·卢西恩（尼尔斯·阿莱斯楚普 饰，《我心遗忘的节奏》）威胁吉贝纳，除非他杀了与他结伴的阿拉伯同室雷耶伯（Hichem Yacoubi 饰），否则就致他于死地。
影片前半段欧迪亚持续渲染着那种箭在弦上的紧张气氛，通过突显吉贝纳裸露的身体和任人鱼肉的脆弱将这种气氛推向极致。虽然按照欧迪亚本身的脾性，更倾向于电光火石的较量，但片中的男主角大部分时候都是胆怯而不善表达的。当他注意到生存环境的残酷时，出于自卫，总不停地环顾四周，眼神透着不安与惊恐。对此，前后期制作的配合功不可没——凭借《我心遗忘的节奏》获恺撒奖最佳摄影的Stephane Fontaine运用手持式摄像机进行移动镜头拍摄，朱丽叶·威尔夫林(Juliette Welfling)则对此进行激烈又节奏感十足的剪辑加工。
在上演了一场令人反胃又心力交瘁的残忍谋杀之后，吉贝纳完成了自己的任务，证明自己也不是好欺负的料。然而即使如此，他仍被孤立，仍是个局外人。科西嘉人看不上他，甚至叫他“肮脏的阿拉伯鬼”，监狱中的另一大势力——穆斯林帮更不愿接受这个杀害同类的凶手。虽然19岁的吉贝纳几乎连读写能力都没有，但却表现出超强的学习能力和适应能力。很快，一切有利于生存的手段都全部上手了。
黑夜即将过去，宣告着黎明的到来。影片后半段故事浓缩了几年的监狱时光，致力于描绘吉贝纳狱内狱外都蓬勃发展的黑社会事业。在卢西恩的命令下，他以表现良好为由获取几天的外出机会。然后利用这段时间与他唯一的真朋友——出狱犯人利雅得（阿德尔·本彻利弗 饰）合作，建立和加深自己的黑帮网络，同时干掉不听话的竞争对手。
剧情发展到这里，不可避免地陷入了被动，一切都源于所谓“忠实”二字——究竟要不要忠于剧本？吉贝纳渐渐变得近乎无敌，然而他不断升高的事业轨迹却受到剧本和“预言者”这个不够精确的名字的限制（事实上它完全可以毫不费力地借用欧迪亚1996年的电影片名——《自制英雄》）。而弥补这方面缺陷的正是动作戏的加入，这种刺激肾上腺素的画面可是欧迪亚的拿手好戏。拉希姆这一灵魂人物的演出也令影片增色不少。他对于整部影片的驾驭更趋向于隐性而内敛的方式，那种过于卖弄和浮夸的表演则非常鲜见。
其他演员的表现仍算是中规中矩，唯一例外的就是卢西恩的扮演者阿莱斯楚普。他塑造的黑帮头目拥有令人心生恐惧的气质，对于吉贝纳的彻底臣服更是相当执着。欧迪亚在片中还运用了一些颇具现代主义的拍摄风格，比如换场用的字卡、慢镜头以及虹膜镜头等。亚历山大·德斯普拉特的配乐则醇厚而有力。米歇尔·巴泰勒米刻板的美工设计以及影片对监狱当权＊腐败行为的揭露也让全片弥漫着浓郁的现实主义色彩。
穿帮镜头：
台词金句：
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